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2019-07-22 来源:WWW.875345.COM

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背景石壁与松柏紧贴,塞地漫天,几无余地,忽于绝高处界出飞泉一道,数折而下,遂使通幅于紧迫繁复之中,遽尔空灵疏朗,确为神来之笔。”,后为文征明弟子。

现流落于(德)柏林东亚美术馆。他的写生画,一花半叶,淡墨欹毫,自有疏斜历乱之致。

WWW.875345.COM,可怜采花蜂,清蜜寄两股。

宣德十年(1435年)驾崩,终年38岁,葬景陵。苍松繁茂,溪流简约,繁密处沉实,稀疏处空灵。

其画及画论对明末清初画坛影响甚大。20-2《长松五鹿图》明戴进(1389~1462)轴,绢本。

松荫下,篷船停泊岸边,两人对坐晤谈。W W W . T Y 3 S K 3 . C O MW W W . 5 2 3 1 1 . C O M。

28《松山图》明张瑞图(1570-1641)原作尺寸:151.8x47.8cm创作于1631年(崇祯四年)日本静嘉堂文库藏此图画奇峰高耸,瀑布悬挂,云烟浮动,苍松挺立。此画所绘:苍松独立、粗壮茂盛,巨岩相伴、风生动静,溪水环绕、清澈见底,临水平坡上,有二高士席地而坐,谈书论画,还有二童在树下,一个汲水、一个煮茶;正是:“论画以形似,见与儿童邻。

不应科举,长期以事绘画和诗文创作。画师沈周,书画双绝,为明四大家之一。

悬知君能诗,寄声求妙语。”其特点是:小品多剪裁宏阔的景象,画面繁琐,结景细碎,勾皴点染,用意精到,于大轮廓转折处时露圭角。

27-2《九夏松峰图》明董其昌(1555-1636)此图所绘:云烟缭绕、人间仙境,山石嶙峋、平原开阔,山溪平流、滋润草木,古松苍劲、鹤立林木,村屋林舍、拥翠环抱,九夏松峰、中和俊美,人融自然、其昌秀图;董其昌山水,师法董源、巨然、黄公望、倪瓒等,以书入画,笔致清秀中和,恬静疏旷;用墨明洁隽朗,温敦淡荡;在笔墨、造型、意境等方面建立了独特的“山水画符号”;这种符号给人平和天真的感觉,细细品味,则意趣悠远。山坡、原野与虬曲的苍松构成画面的主体。

松荫下,篷船停泊岸边,两人对坐晤谈。22-3《苍松片石图》明沈周(1427-1509)148×59.2cm苍松古朴挺拔,身立片石之间,如:“竹立破岩中”,以示生命力的顽强;左边是葱葱郁郁的林海,右边是一望无垠的平原;松干上下穿插,笔力苍劲,松针稀疏分布,浓淡自然;树之弯、节处之高光,仿佛时光已过正午;与西方绘画的条件色彩,有着异曲同工之妙也。

在绘画史上,陈淳与徐渭并称为“白阳、青藤”。【文物现状】现藏台北故宫博物院图的左上方为明代知名文豪兼艺术大家─文徵明(1470-1559年)的题诗:“长松郁郁映双泉,麋鹿为群五福全,尘土不生巖野静,始知平地有神仙。

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